Forkerr游记——北京.北京

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太和门是紫禁城内最大的宫门，也是外朝宫殿的正门。

明清两朝均有“御门听政”之制，即早朝皇帝接受臣下朝拜和处理政事制度。

清康熙帝以前的皇帝均在此听政，而后的皇帝在太和殿及乾清后宫处理政务。
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事情总是这样，由简入繁，皇帝嫌不够威严，处理政务一步步往后宫走，
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最后就走投无路。
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任何赞美的语言都不能形容故宫建筑的华美，现场的感官更是震撼。

! Z9 j2 o$ K" v  ]& I这里是集中了中国几百年来能工巧匠的智慧与心血凝聚成的经典，

' h$ e2 s& a; J* P" \+ r' y我曾仔细品味过日本京都皇宫的建筑，发现京都古城建筑特点与中国唐朝的洛阳城和长安城十分相似，
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, s; `, C' |. K4 F% e9 J我想是因为时逢中国的盛唐时期，中日两国交往密切导致的现象。

7 _. |9 J) ~% _/ @2 k8 |而故宫是中国建筑经历了汉唐后的千年时空凝聚而成的艺术精华，

0 R" a# q$ A. [) C/ y/ y* q她的美，是大美。
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是让人无言的瑰宝。

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中国古建的檐角屋脊上常常排列着一些数目不等的小动物作为装饰，
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  [1 q5 {8 g3 S% i* v, ]这些美丽的装饰品是中国建筑装饰的一大特点。  

它们一般叫做屋脊走兽、檐角走兽、仙人走兽、垂脊吻等，
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古建筑业内称为小跑或“走投无路”。

9 e6 b0 `# u) Y  _它们已经“走”到了檐角的最前端，再向前一步就会掉下去，

真的是走投无路。
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中国古建大都为土木结构，屋脊是由木材上覆盖瓦片构成的。
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/ O6 I9 q+ r5 |3 D0 P3 z" U檐角最前端的瓦片因处于最前沿的位置，就会需要承受上端整条垂脊的瓦片向下的一个“推力”，

如无保护措施则会被大风吹落。
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因此，人们用瓦钉来固定住檐角最前端的瓦片，在对钉帽的美化过程中逐渐形成了各种动物形象，
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! u9 T% o$ M! Q! K) |实用功能之外进一步被赋予了装饰和标示等级的作用。
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% _' M( c3 ]5 u" `+ G7 B6 Y. ^这又是权力的标榜功能需求 。

* a9 J' Z: p) ^+ [在故宫感受最深的就是这个讨厌的需求。

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远地看见太和门，门前人流如潮。
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% s5 @' S) t7 t* \- G看着觉得很好笑，来故宫就仅仅沿中轴溜一圈，人多得没有下脚的地方，
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一个紧跟着前一个的后背，唯恐走散。
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稍微偏离中轴，就会被导游喊回。
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其实照片右下角的水缸雕刻精美，只有几步路的距离。
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想一想：也可以理解。

这是跟团游的悲哀，个人是没有什么自由的
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5 g& A% `+ ?3 N' C: @( ]8 Y0 q6 y人潮汹涌，我在其中有点晕眩
地面也在哭泣
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皇帝的视线肯定不会从这个角度望过去，因为我是站在百官侯见的地砖上。
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我站了只有一小会儿就冷得直跺脚，看来那时的早朝只会更冷，

又不能脱了朝服打套太极，或者从怀里掏出一个汉堡垫垫肚子。

陛下一声号令，就得整整衣冠觐见，当官也不自由啊！

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我走到太和门东侧的昭德门，没有游客。
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1 i; m# `0 F+ O. X$ ^冬日的太阳和煦照在红墙上，投下屋角兽的姿态。
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这些屋角兽一站几百年，只有通过阳光，才能在宫内悠游飞翔。
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推开宫门将阳光引入，像导入一段历史岁月，红黄蓝构建了整个故宫的色彩。
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6 P) P' j+ ^( Y5 E4 O9 Y# Y我喜欢这样的画面

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协和门的门钉重新涂过金粉，给人的精神压力很大。
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8 X8 N  V, K, y- i! ?6 @6 x5 V这是皇权给予人的压力